БРЕМОН Клод (BREMOND Claude) (род. в 1929) – франц. теоретик литературы, нарратолог. Стремясь, подобно А.-Ж. Греймасу, построить универсальную “грамматику нарративности”, Б. критически переосмыслил те положения “Морфологии сказки” В.Я. Проппа, которые накладывают неоправданные, по его мнению, ограничения на логическую структуру повествовательного текста. Оспорив пропповское определение “функции” через ее сюжетные последствия, и, соответственно, тезис об организации событийного ряда произв. не “от начала к концу”, а от “конца к началу” (“финализм” Проппа), Б. предложил выделить синтагматические блоки (“элементарные нарративные последовательности”), занимающие промежуточное место между наименьшей (“функция”) и “наибольшей” (пропповский “ход”) повествовательными единицами. Всякая “последовательность” включает в себя три момента: 1) начальная ситуация (напр., “вредительство”), создающая возможность для действия; 2) осуществление или неосуществление этого действия; 3) в случае осуществления действия оно либо приводит, либо не приводит к желаемому результату, но в любом случае создает создает исходную ситуацию для новых действий. Каждая фаза, таким образом, не влечет за собой обязательного наступления новой фазы, как думал Пропп, но представляет собой точку, в к-рой существует возможность альтернативного выбора. Связываясь и группируясь между собою, “последовательности”, по Б., образуют событийный каркас любого повествовательного произведения. Таким образом, попытавшись формализовать и дехронологизировать сюжетную модель Проппа, Б. на деле выделил и описал чисто логический, досюжетный, механизм человеческих поступков; будучи лишены нарративной целесообразности, эти поступки образуют ветвящееся “дерево”, развертывающееся в бесконечность, и тем самым подлежат ведению антропологической теории “действий”, вариант кот-ой и создал Б. Сюжет же, используя исчислимую комбинаторику этих действий в кач-ве материала, представляет собой телеологическую конструкцию, развертывающуюся во времени; он реализует лишь те “повествовательные возможности”, которые ведут к “развязке”; возникая в результате актов нарративного выбора, обусловленного теми или иными культурными кодами, сюжет надстраивается над уровнем “действий”, превращая их в повествовательные “события”, которые образуют упорядоченное и конечное единство, подчиняющееся принципу финализма.
Соч.:
Логика повествовательных возможностей // Cемиотика и искусствометрия. – М., 1972. – C. 108-135. Структурное изучение повествовательных текстов после В. Проппа // Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму. – М., 2000. – C. 239-246. Logique du récit. – P., 1973. – 349 p. De Barthes à Balzac: fictions du critique, critique d’une fiction. – P., 1998 (avec Th. Pavel).
Лит.:
Косиков Г.К. Структурная поэтика сюжетосложения во Франции // Зарубежное лит-ведение 70-х гг. – М., 1984. – C. 155-205. Он же. От структурализма к постструктурализму (проблемы методологии). – М., 1998. – 189 с. Рикёр П. Время и рассказ. – Т. 2. – М.; СПб., 2000. Adam J. M. Le récit. – P., 1984. Bucher C.J. Three models on a rocking horse: A comparative study in narratology. – Tübingen, 1990. – 315 p.
